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中国古代文学史_杨广及其周围的南朝文士

来源: 互联网 发布时间: 2019-09-27 09:28
杨广及其周围的南朝文士

       在隋文帝时代,北、南两种诗风是同时并存的,甚至在同一作家的创作中体现出来,但到隋炀帝杨广即位以后,身边聚集了一批南朝文士,隋代文学就明显地向重文采的南朝诗风方面发展了。由梁、陈入隋的文人虞世基等将南朝诗风直接带入隋朝,在诗歌体式和表现形式方面,为北方作家提供了可资借鉴的方便。

       隋炀帝杨广所作诗歌,大多带有齐梁艳曲余风,即位后所作的-些乐歌,也能称上清丽明快。如《春江花月夜二首》其一:“暮江平不动,春花满正开。流波将月珐,潮水带星来。”动静结合,意境壮阔明朗,虽无精深隽永的情韵耐人寻味,然其白描语言清明而不淫丽绮靡。炀帝虽有文才,却没有政治才能,也缺乏文学远见,常以文才自负,以文学领袖自居,沿袭梁、陈贵族以诗自娱的生活方式,使诗歌创作转向咏物和咏宫廷琐事,很快使文学走向了贵族文学的末路。

       虞世基(? - -618),字茂世,会稽余姚(今浙江余姚)人,是南朝文士中较有名望的一位,曾写过《出塞二首》等较好的作品。隋炀帝即位后,他成为深受器重的文学侍从,所作应制诗《四时白纪歌》《奉和望海诗》等,着意于词采的华美和对仗的工整,纯粹是为作诗而作诗。当时炀帝身边的许多文士,如王胄、庾自直、诸葛颖等,作诗亦复如此,甚为雕琢堆砌而了无生气,故鲜有可观之作留存。

       相传作于隋炀帝大业末年的无名氏的《送别诗》,被沈德潜《古诗源》誉为“竟似唐人手笔”:“杨柳青青江水平,杨花没漫搅天飞。柳条折尽花飞尽,借问行人归不归。”确实,这首诗气象已似唐诗,音律和谐,格律是近体,宛然是一首成熟了的唐人七绝。 诗歌以鲜明的菲容恼人景色起兴,写春天已尽,柳枝折尽而远行入仍未归来的怨恨。

       总观隋朝,南北文学的合流仅限于诗风的机互影响,呈现出明显的合而不同的过渡性质。到隋代末年《送别诗》的出现,则代表着思心利艺术均健康发展的诗歌新潮流,预示着南北诗风合流的新趋势和山齐、梁诗风向唐诗转变的广阔前景。
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